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2022-10-05发布:

国产精品视频永久免费播放谢霆锋连续11年没跟儿子一起过父亲节,张柏芝却晒出三胎儿子近照

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爲自我生活即代表民衆生活之時,沒成想,民衆已經get不到他了。 這並非是馮導不賣力輸出,只是他以爲的真實和真正的真實之間,呈現出巨大認知的落差。這種落差不但是圈層帶來的,更是馮導長期過分自戀和作繭自縛的結果。 在他自以爲“真實”的作品中,高檔別墅、豪車、有錢人大量出現,商業談判被做成兒戲、創業更是暢通無阻、一帆風順。但北京真的是這樣的嗎? 馮導以自我生活感受塑造出了一個他臆想的北京;但在觀感上,他以爲的北京與觀衆感知的北京,已經呈現出不可調和的視聽矛盾。 《北轍南轅》的真正問題 到了《北轍南轅》這部電視劇中,馮小剛自我陶醉的情況不但沒有收斂,還開始變本加厲!許多觀衆甚至調侃馮小剛偷師郭敬明,這背後卻是馮小剛“脫離群衆”後,影像表達的巨大困境。 包括城市調研的匮乏、人群心理塑造的糊弄、事業的不真實和虛浮甚至導演生活經驗的強塞等,均促成了《北轍南轅》中一個“虛假”北京社交圈

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,個人也積攢了大量的群衆基礎。 名利的疊加帶來了圈層的變化,這一切在馮小剛傍上了華誼兄弟之後發生。此時他借助電影的市場化推進,馮小剛早已不是當初的平民“馮褲子”了,他成了電影商業化的既得利益者。 畢竟成也標簽,敗也標簽。在搭上資本快車之後,馮小剛真正成功了嗎? 資本的加持下,馮小剛成爲了類

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、天然成爲既得利益者。他們是出于一個相對少數人的真空環境。 他們不僅不關心民衆疾苦,在專注于自我圈層的同時,更被馮小剛塑造成爲理所當然的成功人士。 這幫“既得利益者”的生活,已然不是我們當下真實生

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《非誠勿擾》之後,我們發現了馮小剛關于故事傾向的變化,似乎平民階層已經難入馮小剛的法眼,而中産階層和富豪的頻頻出現,更印證了他後期敘事背景的變化。 馮氏電影的特色 其實馮小剛電影角色的“富有化”,不僅是《非誠勿擾》一部電影的傾向。到後續的《私人訂制》不僅沒有收斂,反而越演越烈。 以至于到了《非誠勿擾2》中,富豪紮堆的出現也就不那麽奇怪了。 通過對馮小剛創作軌迹的觀察,角色的身份變化可以理解爲馮氏電影風格的浪漫化轉變;其中有錢人的頻繁出現,多少也證明了21世紀中國國富民強的事實。 然而這一切並非只有正面意義。富人生活的過度展現,卻與當下民衆普遍生活出現了脫節。 比起90年代的一系列賀歲喜劇,進入2010年之後,馮小剛的電影人物,卻生出了一種高高在上的優越感。 他們出身高貴

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